中华名窑 邛崃窑

窑址在今四川省邛崃县，故名。创烧于南朝，是隋唐时期四川的一处重要青瓷窑场。其特征和鉴定要领是： （1）胎体较厚，胎色多种，以紫红色胎为主，还有灰色、土黄色、黄中带褐等，胎中有 分布均匀的细砂料。胎釉之间往往施一层白色化妆土。 （2）釉色有青釉、青釉褐绿斑、青釉褐绿彩绘等品种，与湖南长沙窑有不少共同点。 （3）南朝时期的器物，常见的有四系壶，壶的四系多为桥形；还有敛口的小杯，高足盘 则具有隋代作风。唐代器物造型多样，有碗、壶、罐、洗、盘、瓶等器，不少器物具有四 川地区特色，在其它唐代瓷窑中极少见，如提梁罐，口大于底，罐身成斜线形，在口缘上 有弓形提梁，便于提携。油灯的制作也极别致，碗形灯为夹层，中空，可注水降低油灯的 热度，减少油的过热挥发，以达到省油的目的。还大量烧制小件雕塑，有动物、杂技佣、 胖娃娃等形象，姿态生动。 （4）装饰纹样简单，除青釉褐绿斑、褐绿彩绘外，点彩较多，有用褐点组成纹饰；或用 褐彩点成一圈，中央点绿彩；也有用褐绿两色间隔排列组成纹饰等。 越窑 在今浙江余姚、慈溪、上虞一带，唐属越州，故名。是唐代六大青瓷产地之一。东汉时该地区已经烧制出成熟的瓷器， 自东汉至北宋的1000多年间，瓷器生产从未间断，以唐、五代最为精致。

其特征和鉴定要领是：

（1） 东汉、三国时青瓷胎较白,呈淡灰色,少数胎较松,呈淡淡的土黄色。西晋时胎体稍厚，胎色较深，呈灰或深灰色。唐、五代胎质细腻致密，呈浅灰、灰或淡紫色。宋代胎体较厚重、坚致，胎色灰白。

（2） 东汉、三国时釉色以淡青色为主，淡雅明亮，少有黄釉或青黄釉。西晋时釉层厚而均匀，普遍呈青灰色。南朝到唐代早期，一部分产品釉色泛黄，开细密纹片。唐代中晚期釉层匀净，呈色黄或青中泛黄，滋润而不太透明，如冰似玉。五代至宋黄釉逐渐减少，青釉多数带灰，釉层变得透明。

（3） 东汉至三国纹饰简朴，常见的有弦纹、水波纹、铺首及器耳印叶脉纹等。三国末到西晋常见的装饰是在器物的口沿和肩腹部划弦纹或压印斜方格网纹、联珠纹、忍冬纹和禽兽纹等。网纹出现于吴末,西晋时盛行,结束于东晋初。西晋晚期出现褐色点彩，东晋普遍应用。东晋时弦纹仍常见。南朝时以刻划莲瓣或荷花纹为主，花瓣多数用3-5条划线组成,隋和唐初仍沿用。褐色点彩仍然流行，但褐点缩小，作小圆珠形，排列细密，与东晋时有别。唐代偏重造型和釉色追求玉的效果，故纹饰简练。装饰技法，以划花为主，划花线条较粗；也有少量印花、刻花和镂雕的。常见纹饰有龙凤、寿鹤和花卉等。五代越窑基本保持唐代风格但划花线条趋细，刻花装饰亦不盛行,光素无纹的器物仍占很大的比例。北宋时盛行花纹装饰，采用刻、划、镂、雕和堆雕等多种手法，常见纹饰有蝴蝶、鸳鸯、鹦鹉、游鱼、孩童和花卉等。

（4）装烧方法，东汉、三国时主要用三足支钉叠烧，故盘、碗内底留有三足支钉痕。西晋时则用锯齿口的盂形垫具叠烧，故盘、碗内底留有一圈锯齿痕。东晋沿用此法，但已出现坯件之间只放几颗圆形泥珠（托珠）垫隔。器物内底留有圆形泥珠痕迹。唐代基本采用托珠垫隔。唐晚期开始用匣钵装烧，质量大有提高，所烧器物基本满釉，底足内有数个圆形泥珠痕。五代至宋出现以长条细泥垫隔，故有的器物底足内留有数段长条细泥痕迹。

（5）越窑器物造型随着时代的不同和工艺技术的不断发展而有所不同，其主要器形演变如下： 系（器耳 ）--东汉、三国时为条状半环形，有的印有叶脉纹。西晋以后仍沿用条状半环形系，但无叶脉纹，系有双系，双复系和四系等多种。东晋时出现桥形系，早期较厚，时代越后越薄。隋唐演变成条状环形，位置由肩部上移至颈旁。 盘口壶--东汉时高颈，盘口较浅。三国西晋时多数盘口和底都较小，有的内口唇有凸棱一圈，颈较短，上腹大，给人以重心不稳的感觉。东晋以后盘口加大，颈、腹加长，比例协调。南朝时器形更加长，底部亦放大。隋和初唐时口颈粗大，腹呈椭圆形，唐代中期以后罂、瓶出现，盘口壶逐渐消失。 鸡头壶----三国末西晋初出现,在小盘口壶的肩部一面贴实心鸡头,另一面贴鸡尾.东晋时壶体变大,鸡头加高,上有冠,下有颈,鸡头有装饰性演变为实用性长颈鸡头流,可以出水,鸡尾变成圆形把手.南朝鸡头壶体由圆浑变为瘦长,鸡头颈部加高,把手加长,有的为龙首柄.隋代壶身较南朝更为瘦长,壶口更高,颈变细,把手为龙首柄,但较僵直,有的扁平形的鸡头向后斜仰.初唐时的鸡头壶器形高大,但有气魄,唐代中期以后逐渐消失,为执壶所替代. 执壶(注子)----唐代中期喇叭口,短颈,流短呈六角形或圆筒形,器身矮胖,腹部硕大,曲形扁宽把手,且较短.唐代晚期器身加长,多作瓜棱形,器身一般压印四条内凹的直线,将壶身分成四瓣瓜形,流和把手也逐渐加长.五代壶身一般压印5-6条内凹的直线,弯曲的长流和把手高于壶口.宋代敞口长颈，流长而弯曲，把手也加长，刮棱形器身一般以双凸线分成四瓣瓜形。 唾壶----三国、西晋初期为大口，圆腹，高圈足，肩部贴铺首等堆纹，圈足斜撇。后来演变为盘口，扁腹，平底或饼形足。到南朝、隋时，腹更扁，饼形足加高，有的有盖，下有托盘。唐代中晚期演变成大口，细短颈，圆腹，矮圈足，五代、宋沿袭，没有多大变化。 虎子----三国时器身呈两头大、中间略小的圆筒状，口部基本不作虎头装饰，仅提梁作奔虎状，腹下有四肢。以后口部堆贴虎头的装饰逐渐盛行，腹部两侧划刻飞翼，四足蹲伏。西晋时还出现少量的圆球腹，平底，没有虎形装饰的虎子。东晋、南朝时以圆形虎子为主,虎形虎子少见。南朝墓中有的虎子器形很小，系明器。 谷仓----三国、两晋时越窑常见产品，由东汉五联罐发展而来，下部为罐，上部堆贴人物、楼阁、飞鸟等。唐、五代改用多角瓶，北宋时用粮罌瓶。 碗----东汉时为半圆形平底，腹较深。三国时大口，小平底，器身较矮。西晋时碗体逐渐加高，到了南朝，已演变成几乎与现代的碗形相似，唯底足为较矮的圆饼形实足。隋和初唐碗形与前代类同，但腹加深，圆饼形实足加高，同时还出现一种折腹碗。唐代中期以后碗形又趋于平坦，海棠式碗多见。五代北宋时又向高和深发展，圈足外撇，有一部分产品圈足是粘接上去的。 槅（格子盘）----三国时为长方形平足，后底足做成花座形。东晋时流行圆槅，以后消失。 蛙盂----东汉、三国时烧制，蛙作蹲伏状，背部的管状口很短。西晋末水盂的底部出现矮饼形足。东晋时下腹部向内收敛，饼形足增高，蛙形制作得较呆板。南朝时蛙形水盂少见，蛙前身上仰，臀部着地，眼鼓出，背上有圆形进水口，风格较前大不相同。此后水盂器体趋向小型，器形简单。 熏炉----三国时多作敛口扁圆腹的罐形或盆形,多数装双耳,也有口部装提梁或无耳的.器腹镂数层小圆孔,底部有圈足或三矮足.西晋时炉身呈球形，器腹镂数层三角形孔，顶部有鸟纽，下有承盘，盘下有三个熊形足。东晋时为管状口，圆球形炉身。盆形承盘。唐代炉体为鼎式，上有盖，盖顶葫芦形纽，纽与盖上有花形镂孔，鼎足为五个虎形足，下承以环形镂孔束腰座。五代时炉身呈球形，器腹中间有一圈莲瓣状折沿，上部叶形镂孔，喇叭形底足。北宋时镂雕精细，小巧玲珑。 砚----三国西晋时砚面平坦，砚面边沿凸起，底部一般为熊形三足。东晋时一般砚面微隆，边沿凸起增高，以兽形足为多。南朝时砚面隆起，周围出现蓄水槽。除兽形足外，尚有圆珠足和镂孔环形座。底足有3足，4足至6足。隋唐时砚足增多，排列成密集的一圈。唐以后少见生产。 烛台----三国时一般为羊形烛台，西晋时则盛行辟邪或狮形烛台，东晋时辟邪烛台少见，盛行羊形术台。 耳环----东汉时杯面作椭圆形，两侧附耳。三国西晋时腹壁较浅，小底。东晋时两端微微上翘。 托盘----与耳杯配套使用，东汉时器形较大，能放置4到6只耳杯，盘面划弦纹和水波纹。东晋时趋于缩小，一般一盘放置一杯，盘内心下凹。东晋以后少有生产，为盏托所替代。 盏托----东晋时出现带托圈的盏托。南北朝时盘面浅坦，多数划重线莲瓣纹。唐代盏托式样多种，一般为浅盘式，盘面装饰短的直线纹。五代北宋时托圈逐渐加高，制作精细。 邢窑 在今河北内丘县，唐属邢州。故名。以烧白瓷为主，是唐代最负盛名的白瓷窑，与 同时代著名的越窑所产青瓷齐名。白瓷分粗细两类，其特征及鉴定要领是： （1） 粗白瓷 1.胎色白，胎体厚重，胎釉之间敷一层化妆土。 2.釉色银灰，积釉处泛青或泛黄。 3.产品有碗、杯、壶、罐、钵和直口平底盘较有特色。 4.施釉方法器内满釉，外壁施釉不到足。 5.器外旋削痕较明显，部分器物足底外缘有一道切削斜棱。 6.光素，无纹饰。 （2） 细白瓷 1.胎白而细洁，瓷花程度高，胎质坚实致密，胎体厚重。 2.釉色白润如雪，微闪黄或闪青，釉厚处呈浅水绿色。 3.不施化妆土。 4.产品有碗、盏、瓶、罐、喷、盒和烛台等，其中凤头壶、皮囊壶和穿带壶等别具一格。 5.碗类有葵口、菱花口等，碗身较矮，碗壁弧度不大，底足外墙壁略高于内墙或相当，挖 足较浅（玉环底）或为玉壁形足。 6.施釉方法为器内外、足心满釉，足端露胎。 7.光素，无纹饰。 8.器底心有的刻"盈"、"翰林"或墨书"翰林"款，为官用瓷。