收藏工具书的选择

周倜

　　初涉收藏的人，应当如何选择工具书呢？首先应当选择那些经过较长的时间检验、藏界公认编述严谨、言之有物、对初学者确有指导意义的书。
《古玩指南》，赵汝珍编述，一九四二年出版，一九八四年北京市中国书店依原版重印；《古钱大辞典》，丁福保编，一九三八年出版，一九八二年中华书局影印出版；《历代古钱图说》，丁福保编纂，一九四○出版，马定祥注本，上海人民出版社出版。

　　二十世纪最后二十年，伴随着改革开放的进程，各地出版机构陆续编撰、出版了许多考古收藏类的图书，其中不乏好书，但也有不少属于堆积文史常识、缺乏收藏鉴定实际经验，甚至带有商业炒作性质的“收藏书”。笔者以为，应当首先选择那些既有深厚传统文化修养，又有多年鉴定经验的古玩鉴赏专家编著的书，例如：《中国陶瓷史》，冯先铭、安志敏、安金槐、朱伯谦、汪庆正主编，一九八二年九月第一版，曾多次印刷；《明清瓷器鉴定·明代部分》，耿宝昌著，中华书局（香港）有限公司一九八四年九月初版，一九九二年二月重印；《明清瓷器鉴定·清代部分》，耿宝昌著，曾有台湾学苑文化事业出版社“盗版”——据原作者讲稿出书。九十年代北京紫禁城出版社将上述两部分合并出版，书名《明清瓷器鉴定》。《古陶瓷鉴真》，冯先铭著，启功题签，北京燕山出版社一九九六年十二月出版，当代文物鉴定家论丛之一。《中国青铜器》，马承源主编，陈佩芬、吴镇烽、熊传新编撰，上海古籍出版社一九八八年七月第一版，文化部文物局组织编写文物教材之一，供各地培训文物博物馆干部使用，也可作为大专院校文博专业学生的参考书。《中国书画》，扬仁恺主编，薛永年、扬新、扬臣彬、穆益勤、单国强编撰，上海古籍出版社一九九○年五月第一版，文化部文物局组织编写文物教材之一。《国宝大观》，梁白泉主编，邀请各门类文物研究、鉴定专家扬伯达、宋伯胤、马承源、宿白、王世襄、刘海粟、扬仁恺等参与选目审定，百余名有关专家学者参与撰写，上海文化出版社一九九○年八月出版，是九十年代用集体编写形式出版的多种文物鉴赏普及读物中内容丰富、编撰严谨的好书。《中国古代服饰研究》，沈从文编著，商务印书馆香港分馆一九八一年出版。这是由著名作家在不能写作的岁月潜心研究古代服饰而获得的考古硕果。一九九七年六月上海书店出版社增订本。《明式家具研究》及《明式家具珍赏》，王世襄著，香港三联书店、文物出版社一九八五年出版。《中国美术全集·工艺美术编》，包括竹木牙角器，漆器分册，朱家溍、王世襄编著。《名家谈鉴定》，其书画篇包括徐邦达、刘九庵、朱家溍多篇论文，瓷器篇包括孙瀛洲、冯先铭多篇文论，家具篇与工艺篇包括王世襄、朱家溍多篇文论，是当代权威研究大家鉴定文章的重要文集，一九九五年七月由紫禁城出版社出版。《中国雕塑艺术史》（上、下册），王子云著，人民美术出版社一九八八年出版全书四十万字，附图片七百于幅，系统介绍从原始社会到清代数千年来各种质材的雕刻、雕塑艺术成就。《中国美术史标准教程》，徐建融编著，上海书画出版社一九九二年九月出版。《文物鉴赏指南》，马承源主编，上海书店出版社一九九六年三月出版。

　　上述十八种图书，大多是通俗易懂、雅俗共赏、关于各种文物或某一门类古玩的基本知识“入门书”，初涉收藏的读者无妨根据自己的爱好与“专题”选读几本。当然，其中也有几本属于专业性很强的深谈鉴定要领的力作，没有收藏实践经验的人未必都能读懂，需要有心的读者花几年功夫反复研读，特别是要对照自己的藏品（实物）深如观察、思考、领悟，才能真正掌握许多“可以会意，难以言传”的鉴定秘诀。

　　还有一部分工具书，可谓“专题工具书”。就是说，你选择什么样的收藏专题，就要注意寻觅、认真阅读与此专题关系密切的工具书。例如：汉代、唐代、宋代的铜镜，无论是器型还是装饰风格，均有不同时代特征，如果你是以收藏古代铜镜为专题，文物出版社的《中国铜镜图典》（孔祥星）、刘一曼编著）就应列入你的必读书目。

　　又如世上流传的铜铸佛像大多没有纪年款识，如何断代全凭收藏家的经验与直觉，假如你的收藏专题选定为“宋、元、明、清”铜佛像，金申编著的《中国历代纪年铜像图典》（文物出版社一九九四年六月出版）便应成为你的必读工具书。
当然古玩类收藏爱好者中，可能以收藏古钱币者为最多。显然是为了满足市场的需求，各地陆续出版的古钱币工具书、参考书亦最多，笔者以为，就古钱币这个收藏专题而言，应优先选择那些图文并茂、对历代钱币的制作背景与时代特征作出可信分析的工具书，例如上海钱币学会编辑、上海书店出版社的《古钱币图解》（孙仲汇、胡薇编著）等便是较好的工具书。

　　对当代出版界来说，市场需求与利益驱动显然是一部功率很大的发动机。自九十年代中国内地兴起“收藏热”以来，市面上不断涌现不少冠以“辞典”、“指南”等堂皇名称的收藏工具书。一位权威鉴定专家曾指着某出版社推出的一本“大部头”对笔者说：“他们大段大段地抄袭，连个招呼都不打”。此类带有商业炒作性质的“收藏工具书”，其特点便是抄袭拼凑，纸上谈兵，堆砌一般性文史知识，而缺乏切深实际的鉴定要领。若要较快地掌握某个门类古玩的系统知识与鉴定要领，则要善于选择那些对某类古玩有系统深入研究又有丰富鉴赏经验的文物鉴定专家编写的力作，更要善于向一切具有收藏实践经验的人学习。

《荣宝斋》

绘画

　　有关中国绘画的起源问题，象有关中国历史的起源一样，令人不可琢磨。究竟中国的绘画开始于何时？何地？是何人所创造？这一谜团千年以来一直萦绕在历代美术史研究者的思绪中。唐代的张彦远在他的开创性著作《历代名画记》中，将中国绘画的起源追溯到传说时代，指出那时的象形文字便是书写与绘画的统一。而在他看来，图形与文字的脱离，才使得绘画成为一门专门的艺术，探讨绘画技巧的工作则晚至秦汉才开始，魏晋时名家的出现，才标志着绘画臻于成熟。这1000多年前提出的有关早期中国绘画发展的理论至今仍基本成立。所不同的是现代考古发掘出土了大量的史前和历史早期绘画形象的实物，不断增加着我们对早期绘画艺术的了解。中国新石器时代的造型艺术，在彩陶及绘画、陶塑和雕刻方面，均有一定的成就。

　　我们习惯上把从公元前21世纪建立的夏开始，经过商、西周直到到春秋、战国的这一时间段统称为先秦。由于铜器和铁器的相继发明和推广，加上社会分工的进一步扩大，社会生产力显著提高，各种手工业得到了迅速发展。除了为礼教服务的青铜艺术、商周的玉石雕刻及战国的彩漆木雕以外，寓有兴废之诫的庙堂壁画及人物肖像画，受到了先秦统治者的普遍重视。但直到本世纪初，对于先秦绘画的研究还只是凭借着那些并不完全和丰富的记载进行的。近年在长沙等地出土的帛画与漆画，为探讨先秦绘画艺术的面貌，提供了极其珍贵的实物资料。